福建话剧始于20世纪初,时称“文明戏”。福建话剧从兴起至20世纪90年代末的各个历史时期，都发挥了宣传群众、鼓舞群众的作用，丰富了人民群众的精神文化生活。
　　一、演　出
　　民国元年(1912年)前后,闽籍留日学生在日本新剧(话剧)运动的影响下，加入中国第一个演出话剧的团体——春柳社活动。他们回闽后组织剧社,公演《爱国魂》等剧目。民国4年,林天明在福州组织文艺剧社,在东街口文艺剧场演出《茶花女》；民国5年，吴堃(字藻汀)在泉州组建移风剧社,演出《皇帝梦》、《血手印》等反对袁世凯称帝的剧目。
　　民国8年(1919年)五四运动爆发后，上海的民兴剧社来到福州演出话剧，是为第一个入闽演出的省外话剧团体。其演出虽然没有音乐唱腔与乐器伴奏，但情节生动，贴近生活，反映时人时事，加上演员穿戴时装，舞台布景真实，使观众颇感新鲜。当时，闽剧界组织艺人前往剧场观摩，随后即据同名话剧移植改编出闽剧《箱尸案》，由旦角演员郑奕奏主演。
　　此时，福建在外地求学的学生，也利用回乡度假纷纷排演话剧。民国9年(1920年)，从厦门回乡度假的诏安县青年学生谢源岚、何耀章、许大经等在县城北门世德祠堂演出话剧《白秋英》等；民国10年，仙游县的回乡学生成立演话剧的新剧社；民国14年，由厦门集美师范回乡度假的学生蓝维仁、张楷等也组成新剧团,排演《赌钱嫁女》、《鸦片之害》等剧目。随后,晋江、泉州、永定、长汀等地的学校师生，也纷纷组织剧社，排演了《不平等的阶级》、《为死者报仇》、《血泪控诉》、《放下屠刀》、《打倒列强》等剧目。
　　民国13年(1924年)归侨张泳沂回乡组织诏安新剧团,自任团长,成员20人，演出《蔡锷》、《卧薪尝胆》、《我的心肝肉》、《拜大妈》、《读圣贤书》等歌颂民主革命英雄、破除迷信、提倡科学和揭露社会黑暗的话剧。
　　土地革命战争期间(1927～1937年)，闽西革命根据地的“红色戏剧”活动十分活跃。民国18年11月，上杭县各区、乡苏维埃政府相继成立俱乐部、工农剧社、新剧团等组织，演出话剧、活报剧。是年冬天,长汀县红坊区又成立苏维埃剧团，有演员20多人。与此同时，武平县也于民国18年由谢鸣珂等人编演《鸦片之害》、《三斤狗》、《虐媳恨》等剧目以针砭时弊,宣传新思想。
　　民国19年(1930年),红三军、红四军、红十二军在长汀县合编为中国工农红军第一军团，辖3个军。第四军政委罗荣桓首先倡导编演“文明新戏”，以军直机关的文艺爱好者为主，又选调了连队的一些宣传员，组成文艺宣传队。肖华、梁必业、童小鹏等当时都是主要演员。当年的下半年,罗荣桓为配合中心任务，仅几个月就组织长汀县编演《土豪取债》、《流氓末路》、《阶级决战的胜利》等新剧目，激起广大群众打土豪、分田地的革命浪潮。此时，永定县的太平、丰田、溪南、金丰、合溪、丰稔、堂堡、岐岭等区苏维埃政府，也分别成立7个新剧团,演出话剧《广州暴动》、《阶级决战的胜利》等。
　　民国20年(1931年)，著名戏剧家李伯钊来到闽西苏区,帮助开展戏剧宣传活动。在她的指导下，连续排出《明天》、《骑兵歌》等大型话剧。当时的中共福建省委书记邓发，还在《明天》一剧中担任主演，连演了10多天。
　　抗日战争期间,仅福州就有“流星”、“新月”、“学苑”、“时代”等话剧团体，上演《卢沟桥》、《生死线》、《为国捐躯》、《新战士》、《还我河山》等剧目，揭露日本帝国主义侵略我国的罪行，宣传中国军民奋勇抗战的动人事迹，从而扩大了话剧在民众中的影响。这一时期，全省各地的大学、中学、小学、机关单位和社会团体，都以不同方式组织抗日话剧团(社)，创作、演出以抗战为主题的话剧剧目，揭露日本侵略者的滔天罪行，以激发福建人民的抗日热情。其中，厦门儿童救亡剧团是全国唯一一个由7岁至10多岁的少年儿童组成的话剧队伍，该团不仅在国内多个城市巡回演出，还远赴越南、柬埔寨等国演出，以此筹集经费购买药品与慰问品来支援抗战军队，在海内外产生很大影响。同一时期，内迁到古田山区的福州英华中学、华南女子学院附属中学等校师生，也先后演出《国家至上》、《最后一计》等剧目，推动了古田县的话剧运动的开展。
　　闽南地区，漳州于民国23年(1934年)成立芗潮剧社。随后龙海、海澄等地也成立“龙溪国风社”、“石码抗战剧社”、“龙溪少年抗战剧社”、“青年剧社”等。当时在泉州新峰小学任教的林任生，先后编写了《小俘虏》、《台湾母亲》、《高粱下的儿童》、《我们是一群小瘪三》等剧目以供演出。民国26年，中共诏城(诏安县城)支部吴海流(许沙洛)、夏昭(谢家群)等党员，以教师的身份，在城东小学校长张源支持下，组织孩子剧团排演《谁说我们年纪小》等抗日剧目。民国27年，厦门大同中学和龙溪师范内迁到南靖县后，师生也合演大型话剧《悔罪男》、《逆子从戎》、《醉虾蟆》、《再见吧，南洋》、《未婚夫妻》、《醉生梦死》、《佩芬之死》等。
　　泉州市区在抗日战争的8年里,仅小学师生就演出了《勇士之妻》、《第二号汉奸》、《战》、《流寇队长》、《草木皆兵》、《和平梦》、《红色马》等20多部大型话剧和《逃兵》、《血钱》、《夜之歌》、《谣言》等10多个独幕话剧，起到宣传鼓舞作用。
　　民国26年(1937年)3月，福建省政府参议蔡继琨还率领“赴南洋侨胞慰问团”到菲律宾演出话剧、歌舞等，宣传抗日。
　　在闽西，从沿海内迁到长汀的厦门大学,于民国27年(1938年)成立“厦大剧团”，首次在汀城演出话剧《中国万岁》、《火在厦门》，引起轰动。接着，汀城先后成立抗战剧团、汀州青年剧团、县中剧团、高工剧团、侨师剧团、抗中剧团、警钟剧团、大忠剧团、先声剧团、龙文剧团等，分别演出《蜕变》、《雷雨》、《日出》、《钦差大臣》、《无情女》等剧目。内迁到大田县的集美学校,也于民国27年演出《日出》、《雷雨》等。
　　在闽北，南平山城成为沦陷区艺人云集之地。上海相声演员杨华生、徐笑风在南平组成“战音剧团”，国民党军政部第二与第三补充新兵训练处组成“新军剧团”；由进步教师和学生组织的“剑津剧团”，则演出《女子公寓》、《家》、《北京人》、《秋声赋》等。建瓯县则于民国26年成立“大风剧社”，上演田汉的《狄四娘》，以及反映华北抗日战争题材的剧目《察东之夜》、《小英雄》等。
　　明溪县抗敌后援会于民国26年(1937年)8月，组建抗敌流动剧团，先后演出《张家店》、《夜之歌》、《电线杆子》、《盲哑人》、《捉汉奸》等剧目。
　　民国27年(1938年)，松溪县爱国人士李含阳发动学校师生组成松溪县有史以来第一个抗日剧团，演出话剧《复仇》、《智胜》、《守财奴》等。
　　此时，由于省会内迁到永安，该城也兴起了演出话剧、鼓舞抗日士气的高潮。福建省政府于民国28年(1939年)前后，组织业余演出队，演出《三江好》等话剧；省教育厅成立戏剧教育委员会，下设3个民众教育团和两个特教团。驻军80师师部、省民众教育馆、陆军医院等也纷纷组织演出；永安县则成立抗敌后援会宣传队，上演《放下你的鞭子》、《义勇军进行曲》等。此外，在永安创办的国立福建音乐专科学校，以及福建省立农学院、省立永安师范、省立永安中学等，也都成立话剧团，在城乡各处演出《为国牺牲》、《还我河山》等爱国剧目。
　　民国28年(1939年),福建省民众教育巡回施教团一队,在永安县演出《抓壮丁》、《出发之前》、《顽民》等话剧。民国29年，省民众教育第二团到漳平、宁洋(今永安市小陶镇)等地演出《毒》、《凤凰城》等剧目。
　　同时,福建省抗战后援会等还先后出版《抗战剧作选》半月刊、《抗敌戏剧》月刊、《剧教》月刊、《福建剧坛》半月刊、《剧友》半月刊等和24个单行本。《福建民报》、《南方日报》、《惠安日报》等也开辟“戏剧”专栏。
　　民国30年(1941年)，晋江剧联社林任生把果戈理的《钦差大臣》，改编为泉州方言剧《巡按使》，还排演了《百子问题》、《群狼》、《军民进行曲》等剧目。
　　松溪县于民国32年(1943年)由中学青年教师组建松中抗日剧团，演出《茅店秋月》、《重逢》、《烙痕》、《三江好》、《草木皆兵》等。次年，该团还改编苏联话剧《假巡按》为《怡江春夜》，到外县巡回演出。内迁邵武的福建协和大学师生也演出《红心草》。各地出现不少用当地方言演出的话剧，如福州中学演出的《反走私》、《渔村劫》、《中国妇女》；松溪县抗日剧团演出的《复仇》、《智胜》、《守财奴》等。
　　解放战争期间，在人民解放军进军福建的过程中，一批部队文艺工作者随军入闽，不时举行包括小话剧在内的各种宣传演出活动，在各地起到了鼓舞士气、教育群众的良好作用。
　　中华人民共和国成立后，福建话剧进入一个新的历史时期。20世纪50年代初，福建开始出现专业性质的话剧演出团体，如1949年由山东国防剧团为基础组建的中国人民解放军华东文工团，随军入闽后改编为福建省委文艺工作团，在福州演出话剧。与此同时，中国人民解放军第10兵团、31军、28军、29军等部队的文艺工作团也在刚解放的福建各地宣传演出大批话剧，如《思想问题》、《龙须沟》等。
　　1952年，福建省文艺工作团改编为福建省话剧团，开始演出一批以福建农业发展、海防斗争以及闽台关系等为题材，充满地方色彩与乡土气息的话剧。1954年演出反映农业合作化的《种橘的人们》；1956年，又演出表现沿海反敌特斗争的《海滨激战》，并参加全国第1届话剧会演，获演出二等奖。1958年，福州军区政治部在原军区文工团的基础上，又抽调原31军、28军政治部文工团等单位文艺骨干，与原空军文艺工作团的骨干人员，组成前锋话剧团和前锋歌舞团。1960年，全省民兵工作会议在南靖县召开现场会，南靖县组织民兵文艺演出队，自编自演话剧《红色科岭》，1962年又在县人民剧场公演《升官图》。
　　从1963年到“文化大革命”前夕，福建省话剧团、福州军区前锋话剧团创作、改编、移植上演《龙江颂》、《母子会》、《第一与第二》、《桃花扇》、《甲午海战》等一批有影响的剧目。此外，还别开生面地用福州方言试验演出了《啼笑姻缘》。
　　“文化大革命”初期，省话剧团尚维持演出独幕剧，先后创作有《南炭山》、《槐树庄》、《风华正茂》等剧目。1970年，全省100多个艺术表演团体被迫解体，话剧队伍随即解散下放农村，话剧事业奄奄一息。
　　“文化大革命”后，话剧艺术开始恢复生机。福州市文工队与北方曲艺队于1978年合并成立福州市文工团。该团话剧队创作演出了《泪血樱花》、《第二次握手》、《三换新郎》、《长胡子青蛙》、《鱼肉乡里》、《红白喜事》等。
　　20世纪80年代至90年代，随着改革开放的深入，福建话剧进入一个创作高潮时期。1981～1997年，全省创作、演出话剧，包括儿童剧、神话剧、探索剧、课本剧、小品等各种样式的剧目达334个。
　　除省市话剧专业文艺团体外，各地工矿企业、文化馆站、研究机构、大专院校等业余文艺演出团队，创作反映现代生活题材的话剧剧目，大大丰富了群众的文化生活。
　　此外，各地、市、县的文工团(队)与少数的戏曲剧团，如省京剧团、龙岩山歌戏剧团、连城歌剧团、上杭县文工团、邵武市艺术越剧团、龙岩地区汉剧团、晋江地区歌舞团、福州市三山艺术团、福建省武警部队文工团、南平南词戏实验剧团等，也尝试探索编演话剧。全省1956～1997年共创作演出的话剧(包括小品)剧目500余个。
　　二、剧　目
　　(一)厦门在流血
　　林舒谦编剧，剧本发表于民国27年(1938年)6月5日出版的《抗战戏剧》创刊号，由福建省抗战后援会抗战剧团演出。
　　剧情描写厦门沦陷时，有一家开水果店的夫妇决心携幼儿留在孤岛上与敌人斗争。一天，丈夫出门，一汉奸入店调戏其妻，妻全力反抗，汉奸将其幼子刺死。此时其夫在街上杀死一日本兵夺来一支枪，回家见其妻在搏斗时受伤，幼儿被害，于是怒火燃烧，开枪将汉奸打死，夫妻俩遂投奔抗日游击队。
　　(二)种橘的人们
　　朱一震、陈侣白编剧。剧情反映1952年闽江边白花洲一个橘农互助组成长的故事。年轻的女共产党员李银花是互助组的组长。组内有王鬍伯等积极分子，也有好吃懒做的安安和爱打小算盘的福祥嫂。由于互助组亟待动员老农杨大发入组，而杨却自恃技术高强，不愿加入；互助组内又在评分问题上爆发矛盾；加上橘园遭到严重虫害，使得银花处境艰难。此时银花偏偏和杨大发儿子阿龙又产生了爱情纠葛，使矛盾更加复杂。后来，银花在党和政府的支持下，团结组内外群众，终于解决了互利问题，扑灭了虫害，夺得橘子大丰收，并帮助杨大发灭虫取得丰收。最后杨大发终于申请入组，安安和福祥嫂有所转变，银花和阿龙也得到美满的爱情。
　　1952年10月，该剧曾由福州评话艺人陈春生改编成评话《红橘记》在农村演出；1955年11月闽剧艺人刘宜梅又将该剧改编成闽剧《红橘记》，由闽侯县曲艺团在农村演出，都受到农民的欢迎。
　　1954年，话剧本经修改后，在华东作家协会主办的《文艺月报》1954年7月号和8月号连载，并由福建省话剧团首演。同年9月，省话剧团携此剧参加首届华东区话剧观摩演出，获演出奖；剧本创作也受到华东区文化局的表扬。其后，上海电影制片厂演员剧团、中国青年艺术剧院以及浙江、四川等省话剧团相继演出该剧。
　　1955年春，话剧作者应上海电影制片厂之约，将此剧改编成电影剧本《闽江橘子红》，随即由该厂摄制成故事片，于1956年在全国首映。
　　(三)海滨激战
　　王军、张荣杰编剧。剧情描述中华人民共和国成立初期，福建沿海某半岛上潜伏的敌特，企图窃取我军情报进行破坏。驻岛我军经过周密侦察，发现小镇上一家钟表店是特务活动的窝点，于是我军某团派出参谋，乔装打进敌特内部，经过尖锐斗争，将代号为002的特务分子等一网打尽，并缴获敌特电台，粉碎了敌人的阴谋。
　　该剧由福建省话剧团演出，王琨生导演，潘子光设计舞美。1956年6月3日晋京参加第1届全国话剧观摩演出大会，荣获演出二等奖及导演、演员、舞美等奖项。
　　(四)龙江颂
　　江文、陈曙、丁叶、芗人编剧。剧情描写1963年春天,闽南龙海县遭受百年不遇的严重旱灾，榜山公社发扬“丢卒保车”的精神，堵截九龙江，引水灌溉下游受旱地区，在下游受旱地区解除旱情后，县委又组织支援大军帮助榜山公社夺回损失，取得两地双丰收的故事。
　　该剧由省话剧团演出，王琨生、向增、叶洪威导演,潘子光设计舞美，1963年参加在上海举行的华东话剧会演，并选调北京汇报演出，获文化部创作奖、演出奖。同年，剧本由上海文化出版社出版。
　　(五)泪血樱花
　　郑锡同、陈健编剧。故事叙述停泊在中国港口的日本轮船的大副村山师光，因意外负伤住进中国医院。在抢救过程中，村山师光的母亲樱枝从日本赶来，认出主刀医生吴国光竟然是村山师光的亲生父亲。阔别35年的夫妻重逢，引出一个异国情侣恩恩怨怨的故事。
　　该剧由福州市文工团首演，后又由省话剧团演出，向增导演，陈子南舞美设计。1979年赴京参加国庆30周年调演时，由福州市文工团与福建省话剧团联合演出，获文化部创作奖与演出奖；1981年获首届舞台美术展览设计一等奖。
　　(六)初　春
　　邹维之编剧。故事描写1979年初春，南方某市化工厂工程师孟华，在蒙受20年冤屈后得到平反。重返工厂后，她积极工作，并竭力建议装置防爆安全设施，却受到极左路线的干扰与诬陷。孟华虽然受到精神上的打击，但她依然胸襟坦荡，信心百倍，在上级领导的支持下，终于防止了一场严重爆炸事故，为祖国化工事业作出新的贡献。
　　该剧由省话剧团演出，导演叶洪威，舞美设计陈子南。该剧1981年获1980～1981年度全国话剧优秀剧本奖与省创作调演剧本一等奖，演出一等奖，以及舞美、导演、演员等奖项。
　　(七)麻达与凤凰
　　唐蒙编剧。这是一部流传于海峡两岸的民间故事。剧情描述麻达为了给阿妈治病，跋山涉水寻找仙药，途中救治了一位被毒箭射中的三凤姑娘，结下深厚友谊，并在与火龙、水虎的搏斗后寻得仙奶泉，治好阿妈的病。
　　该剧由省话剧团演出，黄家斌导演，陈子南、江立方设计舞美。1982年该剧参加全国儿童剧观摩演出，获创作奖与演出奖。
　　(八)长胡子的青蛙]
　　张英惠编剧。剧情描写暑假期间，某校生物兴趣小组的同学们在老师帮助下，组织起一支青蛙考察队，上武夷山自然保护区考察长胡子的青蛙，从中展示少年儿童热爱科学与保护环境的意识。
　　该剧由福州市文工团演出，刘罗亭导演，舞美设计叶春光。1982年该剧参加全国儿童剧观摩演出，获演出奖，同时获福建省文化局颁发的“福建省儿童剧征文”一等奖。
　　(九)小事不小
　　林国良编剧。故事描写“利民”小食店因卫生很差,生意清淡。新上任的市长到该店察访，并通知环卫局局长到店。局长之妻误认为丈夫将被提拔，赶到店里款待市长，结果因食品污染而受到批评。
　　该剧由连城县歌剧团演出，导演王金荣，舞美设计沈在召。1983年该剧参加省第15届戏剧会演获剧本创作二等奖、演出奖与演员奖。
　　(十)红白喜事
　　洪可人编剧。故事写三官里250号住着颜、凌两位科长。颜家正为儿子大办喜事；凌家却正巧为母治丧，以舅公、姨妈为一方的封建势力，与以新娘子、人民教师为一方的现代青年展开红白喜事新旧观念之争。
　　该剧由福州市文工团演出，从1984年1月至10月，公演101场，观众达88307人次，福建省文化厅于1984年10月8日授予该剧“演出百场奖”，奖励剧团1万元人民币。
　　(十一)陈毅请客
　　林国良编剧。剧情描写1960年困难时期，陈毅老总下乡视察，面对着老部下办“川菜”宴请，他联想到老区人民野菜度日的艰难，大动肝火。后来老总用一道三角钱的小菜，反客为主，回请主人，使老部下恍然悔悟。
　　该剧由连城县歌剧团演出，1985年参加省第16届戏剧会演，获小戏剧本二等奖与演员奖。
　　(十二)寡妇村的故事
　　莫吉东编剧。剧情描写1949年国民党军队撤逃台湾时，强行带走某村全部男性青壮年，使某村变成“寡妇村”。此后该村的妇女们从少妇一直守望到白头。有的人总算盼回了当年去台的夫君，有的等到的却是被遗弃的命运。
　　该剧由福建省话剧院演出，王贵(特邀)导演，陈子南、程天琦、伊路设计舞美。1988年该剧参加省属剧团创作汇演，获剧本创作奖、优秀演出奖以及导演、舞美、灯光设计、演员等奖。
　　1989年，《寡妇村的故事》改名《海峡情祭》,参加在福州举行的第2届中国艺术节暨首届福建艺术节的演出，并于5月份被邀晋京汇报演出，获中国话剧研究会颁发的优秀演出奖，以及文化部艺术局和中国戏剧家协会颁发的奖状。
　　(十三)山里有棵勒巴树
　　孙国亮编剧。剧情描述老将军铁述，因受江青反革命集团迫害被开除军籍，遣送回乡监督劳动。但当他回到闽西，面对贫困的广大人民，又激起了当年的革命热情，投入家乡建设，后不幸在山洪暴发中为保卫电站而慷慨献身。
　　该剧1991年参加福建省“向中国共产党建党70周年献礼”优秀文艺作品征文活动，获剧本二等奖。
　　(十四)金蝴蝶
　　唐蒙、林荫宇原著，陈永森、文琦改编。剧情描写海峡彼岸一位叫小蝶的小姑娘，来到大陆学习，与同学们一起寻找40年前奶奶在大海这边见过的一种金蝴蝶，历尽艰难，终于发现，并把金蝴蝶放飞回大自然。
　　该剧由省人民艺术剧院演出，导演陈永森，舞美设计伊路，1993年参加首届海峡两岸(闽台)戏剧节暨省第19届戏剧会演，获优秀剧目奖、优秀导演奖、优秀舞美奖，以及剧本、音乐、灯光、道具设计等奖项。
　　(十五)战地黄花
　　莫吉东编剧。剧情描述党的创建及大革命时期，毛泽东在闽西红色根据地坚持斗争的经过。在红四军第七次党代会上，毛泽东虽然落选，但他仍利用治病休养时间深入群众，一面积极劝阻红军的冒险行动，一面努力投入创建革命根据地工作。不久，毛泽东又回到红四军领导岗位。
　　该剧由省人民艺术剧院演出，导演柯嘉，舞美设计唐皖闽，1993年该剧参加首届海峡两岸(闽台)戏剧节暨省第19届戏剧会演，获剧本奖、导演奖及舞美奖等奖项。
　　(十六)一拉灵
　　陈明如编剧。故事描写某公寓过道电灯长期不亮，经检查不是线路出毛病，而是过道天天有人走、却没人愿意举手之劳去拉一下开关。
　　该话剧小品获1994年文化部举办的全国第4届“群星奖”优秀奖。
　　(十七)红　包
　　洪可人编剧。剧情描写某医院金医生因为从不收病人的红包，生活水平比起同院的大夫差得多，迫于妻子压力，他决定从此也收红包。这时，有个女孩子为妈妈开刀送红包，可是红包里装的全是硬币和角票，医生夫妻俩呆住了。女孩以为医生嫌少，又掏出一张5元票跪求。女孩之举震撼了医生夫妻的心灵。
　　该剧由福州市歌舞团演出，1996年获第4届华东地区戏剧小品大赛一等奖。
　　(十八)沧海争流
　　周长赋编剧。剧情描写清康熙二十二年(1683年)秋夜,水师提督施琅率兵攻占台湾，闯进仇敌郑成功庙内。他在准备处死郑氏孙郑克塽、烧毁神庙时，听到一个似曾相识女子的琴歌,于是往事如潮，涌上心头。施琅原为明延平王郑成功部将，两人情谊甚厚；后因个性相左与用兵歧见，酿成大戾，视为仇敌。而施氏在漫长的复仇历程中，对郑成功以及两人间的微妙关系又不断有新的发现。最后他手捧一束自己的头发，亲自祭奠郑氏神庙。
　　该剧由省人民艺术剧院演出。导演陈永森，舞美设计唐皖闽。1996年该剧参加省第20届戏剧会演，获优秀剧目奖、优秀导演奖、剧本一等奖、优秀舞美与优秀演员等奖项。1997年，在纪念中国话剧90周年交流演出中，该剧获演出奖、优秀编剧奖等8项奖。
　　(十九)一样阳光
　　马文正编剧。故事写改革开放年代，大批外来工涌进城市参加工作。然而，他们子女们上学困难。热爱教育事业的罗老师等，想方设法促成孩子就学，却遇到种种阻力与偏见，几经波折与追求，最后终于让孩子们走进校园。
　　　　该剧由福州市歌舞剧团演出。1996年该剧参加全国儿童剧新剧目调演，获文化部颁发的编剧、演出与演员等奖项。
　　(二十)呼　唤
　　洪可人编剧。剧情描写除夕之夜，8岁的玲玲正等着爸爸一起吃年夜饭，可爸爸要10点才能回家。这时她想起已与爸爸离异的妈妈，正好妈妈前来。玲玲要求妈妈以后能到学校接她回家，并要她在成绩单上签名，使妈妈百感交集。10点钟快到了，妈妈起身要走，玲玲含泪相送，而爸爸此时出现在门口。
　　该剧由福州市鼓楼区三山艺术团演出。1996年该剧获第4届华东地区戏剧小品大赛特等奖。
　　(二十一)咨询服务
　　杨贡箴编剧。剧情描写某镇长的父亲拎着一篮子鸡蛋，从农村来到镇上找当镇长的儿子，守门人以收“咨询费”为名，将一篮鸡蛋代“费”了。该剧对以服务为名行乱收费之风进行了无情的鞭挞。
　　该剧由福州市台江区文艺工作者联合会代表队演出。1996年该剧获第4届华东地区戏剧小品大赛二等奖。
　　三、团　体
　　(一)仙游新剧社
　　民国20年(1931年)暑期，福州、厦门、莆田等地的仙游籍学生回乡度假，由张剑、陈侃、许轰等20多人发起组织而成，是仙游县第一个话剧团体。成员均为男生，女角也由男生扮演，所演节目有呼吁民族平等与自由的《黑鸳鸯》，献金救国的《爱国妓女》等。
　　在剧社的影响下，仙游县的县立中学、尚公中学、现代女中、陶德女中、大济乡善化小学等学校的师生，也演出《八国联军》、《吴佩孚之死》、《张作霖之死》、《太守做贼》、《骗遇骗》、《孔雀东南飞》、《西施泪》、《顾正红之死》等剧。
　　(二)芗潮剧社
　　成立于民国23年(1934年)，是中国共产党漳州地下组织领导下的一个公开的、群众性的话剧团体，以共产党员柯联魁、蔡大燮、许铁如(彭冲)及刘荣昌、陈开曦、郑燧、张韫琪等为骨干，由学生、教师、工人、农民和店员组成。
　　芗潮剧社注意联络进步群众团体，踊跃开展抗日救亡演剧活动。从民国23年至民国27年(1934～1938年),共演出18次,其中大型公演7次，节目有《战友》、《五奎桥》、《中秋月》、《金门失守之夜》、《汉奸的子孙》、《小英雄》、《放下你的鞭子》等话剧和街头活报剧22个。其演出地点不仅包括厦门、海澄、平和、南靖等众多城镇，且扩展至广大乡村。剧社在各地巡回演出时还协助当地成立文艺团队，壮大抗日宣传队伍，如平和的“熊火”、南靖的“民众”剧社。芗潮剧社的活动在社会上产生很好的影响，爱国青年纷纷加入，成员由17人扩大到107人，因而常遭到国民党反动派和日本浪人的敌视与破坏。如民国26年2月18日,芗潮剧社在厦门作为期4天的公演时，特务和日本浪人等就企图扰乱剧场，幸亏有中国共产党在厦门的地下组织派出码头工人纠察队出面维持秩序，才保证了演出的正常进行。
　　民国27年(1938年)6月5日夜,国民党顽固派秘密杀害芗潮剧社负责人、共产党员柯联魁，翌日又拘押剧社的一批骨干和群众20多人，并下令解散芗潮剧社。芗潮剧社被迫解散后，成员除参加新四军外，其余则分别到石码、南靖、华安、漳浦、闽西北及广东汕头等地继续开展抗日救亡活动。
　　(三)丽泽社
　　成立于民国21年(1932年)，由惠安县城关北门鳌震铺艺人组成,常在文庙搭台演出。抗日战争期间,丽泽社与旅港人士陈雪会、柯联定、曾克昌等组织抗日救亡回乡工作团，联合下乡演出《放下你的鞭子》、《打鬼子》、《东北一角》等节目，并为抗日伤兵举行慰问演出；还向群众教唱《大刀进行曲》、《义勇军进行曲》、《打回老家去》、《热血滔滔》等抗日歌曲。足迹遍及辋川、山腰、峰尾、后龙、东园、獭窟等广大乡镇。1951年，丽泽社由当地街道居委会接管。
　　(四)厦门儿童救亡剧团
　　成立于民国26年(1937年)9月3日,由原厦门鸽翼剧社和绿苗文艺研究社的部分小演员组成，是中国共产党厦门市工委直接领导的儿童救亡团体。共产党员洪凌(学禹)、导演陈轻絮和团内的干事会为剧团领导。全团39人中，多数只有十二三岁，最小的仅7岁，最大的16岁，团部设在厦门定安路保生堂。
　　剧团成立后，在鼓浪屿戏院、厦门南星戏院等场所相继公演《在炮火中》和《古庙钟声》、《小英雄》、《打鬼子去》等独幕戏;又常在街头演出《放下你的鞭子》和《打回老家去》等活报剧，激发了广大群众的爱国热情。由于影响日益扩大，引起国民党当局的恐惧与仇恨，在厦门报上发表《列宁的子孙》等文章对剧团横加攻击，并唆使社会流氓进行破坏剧团的活动。为此，中共厦门市工委也组织林云涛等中共党员在《星光日报》上发表文章予以反击。
　　民国27年(1938年)4月，金门被日本侵略军侵占后，为响应中共闽南党组织提出的“保卫厦门”、“保卫闽西南”的号召，剧团到前沿慰问演出，并为救济金门难童与响应汉口保育运动而举行义演。同年5月13日，厦门沦陷，5月下旬，剧团经漳州前往广东汕头、潮州等30多个县、市演出，小演员们虽然每天都在山路上跋涉三四十里，但一到目的地便作街头演出，向侨胞报告厦门沦陷情形，动员侨胞支援祖国抗战。8月初，剧团从惠阳抵达广州。这时邓颖超赴港路过，闻讯后立即到剧团看望，并与小演员们合影留念。10月,剧团抵港，义演近两月，共募捐款1.5万余元支援抗战。12月下旬抵达西贡后，剧团深入到华侨学校、工厂等单位开展宣传演出，并协助当地华侨组织越南华侨儿童歌咏团和“铁的剧社”。
　　民国28年(1939年)元旦前后，厦门儿童救亡剧团自越南赴柬埔寨首都金边，演出10余天。6月，剧团带着海外侨胞捐献给前方抗日将士的5卡车药物、慰问品和慰问信等返程，于8月中旬回到桂林。几天后，八路军驻桂林办事处主任李克农和徐特立接见了全团演职员。剧团从海外带回的大批慰问品，交由办事处转送八路军、新四军和台儿庄抗日将士。随后，剧团又到各地为抗日官兵与伤病员作慰问演出。
　　民国33年(1944年)国民党自湘、桂大撤退，日军进占广西。厦门儿童救亡剧团成员四处流散。一些人在中华人民共和国成立后成为文艺骨干。
　　(五)明天剧咏团
　　成立于民国26年(1937年)七七卢沟桥事变后，由长乐县苗圃主任项德崇(项南)与县民众教育馆馆长陈似云、作家陈婴子等人合力组建。民国27年夏，福州青年学生张征、阮秀雅等,以及平津流亡的一些大学生，来到长乐加入剧咏团。至此，剧咏团人数达30多人,开始排练话剧节目,经常到县郊、泮野、金峰、长柄、梅花、江田等乡镇及兄弟学校去巡回演出《扬子江暴风雨》、《放下你的鞭子》、《可爱北平城》、《金门除夕》等。项德崇经常利用演出时间，进行抗日救亡演说。剧团还组织一支由30多人组成的妇女宣传队，传扬抗战精神。
　　明天剧咏团与妇女宣传队的深入宣传，引起国民党当局的注意，他们以“成员复杂”、“有政治背景”、“不可靠”为借口，于民国28年(1939年)秋，勒令剧团解散，并免除项德崇苗圃主任的职务。于是，项德崇、张微、阮秀雅等先后离开长乐，剧咏团遂告解散。
　　(六)抗日剧社
　　成立于民国26年(1937年)11月，由原仙游新剧社的社员郑毅等提议组建。社内由陈啸高等7人组成理事会，下设编导、剧务等股。剧社属业余性质，演员主要是来自中小学校的教师与学生，前期有郑毅、吴淑琼、张卓英、程雪玉、李素丹、陈骏驹等，此外还有部分机关人员与家庭妇女。
　　抗日剧社演出节目主要为话剧、歌剧和哑剧。下乡时，则主要演出兴化方言独幕话剧和小节目，轻装简载，便于流动。抗日战争的8年中，剧社先后到过榜头、坝下、大坑、龙华、度尾、枫亭、盖尾等几十个乡镇演出。民国27年(1938年)2～3月间还应邀到莆田、涵江、泉州等地，演出《警号》、《一年间》、《夜光杯》等剧目。剧社总共有50个独幕剧、19个多幕剧、2个哑剧。其中有《草木皆兵》、《结婚进行曲》、《保卫卢沟桥》、《通州城外》、《罗店血战》、《黑地狱》、《塞上风云》、《魔窟》等。当时在厦门学习美术的湖南籍青年黄牛(即后来的知名画家黄永玉)曾参加抗日剧社《结婚进行曲》等剧的演出。
　　民国34年(1945年)8月15日日本帝国主义投降后，抗日剧社完成使命，自行解散。
　　(七)福建人民艺术剧院
　　成立于1952年，其前身为抗日战争时期的山东胶东军区国防剧团二队，后改编为中国人民解放军华东军区文工团二团，随军南下福建。1949年福建解放后，成为中共福建省委文工团。1952年底，根据文化部有关剧团专业化的决定，改建为福建省话剧团。
　　20世纪50年代，该团曾创作演出反映农业合作化与海防前线作战题材的剧目《种橘的人们》与《海滨激战》。前者于1954年参加华东区话剧观摩演出，后者于1956年参加全国第1届话剧会演。1962～1963年，还创作、演出《龙江颂》、《东征》，以及福州方言话剧《啼笑姻缘》、《结婚进行曲》等。
　　 “文化大革命”中，剧团被解散，人员下放。直到1976年10月“文化大革命”结束后才得以恢复。1979年后剧团进入一个创作繁荣时期，涌现出诸如《泪血樱花》、《战略问题》、《白云飞少校》、《初春》、《风》、《宋氏三姐妹》、《寄希望于人民》、《怀抱》，以及儿童剧《麻达与凤凰》、《小花马戏团》、《出海的小船》等优秀剧目。同时还分别编演一批中学和小学的课本剧，如《项链》、《范进中举》、《小橘灯》、《东郭先生》、《卖火柴的小女孩》、《半夜鸡叫》等，近20出，在全国话剧界产生积极的影响。
　　1985年，福建省话剧团改建为福建省话剧院，下设实验剧团和儿童剧团。1988年9月15日，由省话剧院发起，与福建省群众艺术馆共同主办话剧爱好者的群众性组织——话剧之友联谊会，密切与工厂、学校、机关的联系。在此期间，剧院又创作上演了《编外敢死队》、《宋氏三姐妹》、《寡妇村的故事》、《开往海南岛》、《海峡情祭》、《向前看艺术团》，以及课本剧《诚实的孩子》、《范进中举》、《东郭先生》、《好梦》、《卖火柴的小女孩》、《半夜鸡叫》和《心灵的圣殿》等剧目。
　　1993年11月1日，福建省话剧院更名为福建人民艺术剧院。当年，创作上演《金蝴蝶》、《战地黄花》、《大森林里的小故事》、《思凡》、《美的呼唤》、《夜路》等7部剧作。
　　1996年，剧院为希望工程而编演的《山那边》，到福清市各乡镇为青少年学生演出，收到良好的社会效益。同年，该院创作演出《沧海争流》，获省第20届戏剧会演优秀剧目奖、剧本一等奖。1997年，该剧被选晋京参加’ 97福建剧展获得好评。
　　(八)福州军区政治部前锋话剧团
　　成立于1958年。由原福州军区政治部在原军区文艺工作团的基础上，抽调原31军、28军和原华东军区防空军文艺工作团的艺术骨干，合并组建而成。
　　从建团开始至20世纪80年代，剧团先后上演了《霓虹灯下的哨兵》、《边疆新苗》、《宋指导员的日记》、《风华正茂》、《三个战友》、《于无声处》、《为了祖国》等20多部反映现实题材与部队生活的话剧；创作演出了《第一与第二》、《母子会》、《台湾儿女》、《东海怒涛》、《九龙江边战九龙》等10多部多幕剧与独幕剧。其中《第一与第二》、《母子会》在1963年参加华东区戏剧会演时，被评为优秀剧目；在参加全国戏剧会演时，又获文化部创作奖与演出奖。该剧本于1964年由上海文化出版社出版。另《台湾儿女》获福州军区优秀作品奖，在全军会演中荣获创作、导演和演出奖，该剧本于1964年由上海文化出版社出版。另《台湾儿女》获福州军区优秀作品奖，在全军会演中荣获创作演出奖，剧本由解放军文艺出版社出版单行本。
　　1984年，原福州军区并入南京军区，前锋话剧团大部分演艺人员调往南京军区前线话剧团，其余演艺人员则调入福建省内其他军队和地方文艺团体，剧团不复存在。
　　(九)福州市歌舞剧院
　　成立于1978年4月，由福州市文工队(1965年组建)、福州市北方曲艺队(1960年组成)合并组成。下设话剧队、音乐队与北方曲艺队。
　　1978～1996年,该院创作演出了《泪血樱花》、《芝加哥之夜》、《长胡子的青蛙》、《妻子》、《红白喜事》、《鱼肉乡里》、《梨花洲》、《一样的阳光》等12部话剧。其中《泪血樱花》于1979年与省话剧团合作排演并赴京参加国庆30周年献礼演出；方言话剧《红白喜事》在福州地区上演101场；《哥仨和媳妇们》上演100场，获福建省文化厅表彰；小品《报考》上演145场，获1996年福建省曲艺节金奖。
　　此外，1981～1997年，该院还先后创作演出《孝顺儿子》、《三换新郎》、《三气老队长》、《哥仨和媳妇们》、《迪斯科浪潮》等福州方言话剧。